每日精选：宋代承具的三大结构

来源：明清家具研习社
时间：2023-04-28 19:32:51

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榫卯的多种可能

(资料图片仅供参考)

明式家具的完美并非一蹴而就，从草席到罗汉床，历代承袭着家具的变革与发展，才有了形简意深的至美明韵。

其中最值得瞩目的，当属与明式家具艺术气质最为接近的宋代家具，还有许多人认为，宋代家具正是明式家具之源。

宋赵佶《听琴图》（局部）故宫博物院藏

从造型与结构来说，宋代家具已经趋于完善，此时的工匠摒弃了前代常见的对箱型结构的模仿，将目光更多地转向梁柱结构和折叠结构，最终便诞生了高足桌椅、交椅等作品。

仅承具一种，宋代家具的主要榫卯结构就包括三大类，而这也被明式家具完美继承，使我们至今仍能感受到宋明家具不流于俗的简雅与精致。

四面平结构

四面平结构的核心在于使用粽角榫，即每个角都以三根方材格角结合在一起，转角结合处均为45°格角斜线，形成一个类似粽子的角，所以又名粽角榫。

这种结构其实源于更早期的箱型结构，商周时期的承具就多是箱型结构，宋人以此为基，删繁就简，将封闭的各面尽可能改小，只留足承重部位，其余处皆透空作。

春秋时期青铜有足铜禁河南淅川楚令尹子庚墓出土

趋于成熟的四面平结构能和方形桌面相呼应，既能保持四四方方棱角分明的端庄谨肃，又能使承具的腿足部分更为疏朗空阔，可供纳足，也能使承具显得玉立亭亭。

北宋王居正《调婴图》波士顿美术馆藏

腿足的演化似乎也正伴随这一变化进行，原来流行的壸门榻为箱型结构，中部的支撑部位被省略，两端则从L型逐渐变成各式精美腿足。

北宋李公麟《维摩演教图卷》（局部）故宫博物院藏

宋《宫沼纳凉图》台北故宫博物院藏

有束腰与无束腰

另一方面，根据腿足与面板结合方式不同，宋代家具形成了有束腰与无束腰的两种体系，为明式家具中束腰的应用做好了铺垫。

王世襄先生在《明式家具研究》中也对此做出了自己的总结：在宋代家具中，束腰多与弯腿搭配，无束腰者多与直腿搭配。

《维摩演教图》是北宋画家李公麟创作的纸本墨笔画，而《五山十刹图》是南宋时期日本僧侣测绘五山十刹建筑以及室内家具的资料，以此二者的香几作对比，我们便可以清楚地观察到这种搭配。

左：北宋李公麟《维摩演教图》故宫博物院藏右：南宋《五山十刹图》

有束腰结构往往更强调层次感，所以牙板与腿足的轮廓也会更强调流畅感，鼓腿彭牙、三弯腿等造型也更适合用在这种结构中。

无束腰家具的结构则更为精简，面板与腿足直接交接，有些工匠还会选择增添牙板牙条来巩固结构，这一做法也能使承具更为美观。

南宋征人晓发图

从宋代古画中我们可以发现，这一时期的无束腰承具还有使用类夹头榫的细小角牙，这或许与后面的夹头榫结构也有一定关系。

宋《瑶台步月图》故宫博物院藏

插肩榫与夹头榫

如前所言，在无束腰结构中，宋代家具会使用牙条加固，而最为典型的两种架构，就是案形结体家具中最常被提起的夹头榫与插肩榫。

夹头榫即在腿足两端均加设角牙，组成一组连接腿足、牙边和角牙的榫卯结构，在案形家具中，它的结合位置往往不在四角，而在长边两端收进一些的位置。

它的设计灵感来源于大木梁架构的自柱头开口、中夹绰幕=，工匠以横木连接立柱的同时，在立柱两端作“雀替”以帮助分担受力，这也就是牙条在家具结构中起到的作用。

牙子与雀替

宋《春宴图》故宫博物院藏

夹头榫使得四条腿足有了更为紧密的联系，构成一个方框，能更均匀地分担上部重量。目前可见的宋代绘画中，更是有大量的夹头榫结构承具，据许多学者研究，夹头榫结构承具正是在北宋开始被广泛应用。

南宋刘松年《撵茶图》台北故宫博物院藏

插肩榫则是使腿子在肩部开口并将外皮削出八字斜肩，用以和牙子相交，它的结构本质和夹头榫是相似的。从造型上说，插肩榫结合处尖角利落，宛若剑刃带锋，展现了细部之美，而大致看去又浑然一体，丝毫不影响整体性，艺术感十足。

插肩榫云纹平头案

而且插肩榫还有一个优点，若上部案面受力，牙条会随之下压，与腿足的斜肩咬合就更为紧密，使得整器结构也更为稳健。

最早的插肩榫实物是五代时期的一件木榻，宋画中的插肩榫虽然也不少，但还并没有像明式家具一样形成范式，而是呈现出不同特色，比如《梧阴清暇图》中的这件，插肩结构就与我们熟悉的不大相同，甚至还出现了罗锅枨雏形。

五代江苏邗江蔡庄墓木榻

宋梧阴清暇图台北故宫博物院藏

*参考文献：霍媛《宋代家具中承具的艺术风格研究》

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